11回にわたって、マイク選びからメロディの作り方まで来ました。ここで曲がひとつ完成したとしましょう。すると最後の質問が残ります。
「これ、どうやってSpotifyやLINE MUSICに載せるの？」
ここで大半の人が止まります。検索するとDistroKidがいいという記事がたくさん出てくるのに、実際に登録してみるとLINE MUSICにもレコチョクにも入りません。そしてなぜ入らないのか、誰も説明してくれません。
今日はその構造を整理します。これだけ分かっていれば無駄な出費をしなくて済みます。
💡 今日の3行まとめ
1. ディストリビューターを通さないと配信そのものができない
2. 海外サービスは国内ストアに届かない — DistroKidではLINE MUSICに入らない
3. 配信収益と著作権使用料は別の財布。JASRACへの登録は自分でやる必要がある
📋 目次
① なぜ自分で上げられないのか
② リリースまでの全体の流れ
③ 海外ディストリビューター — DistroKidの落とし穴
④ 国内ディストリビューター — TuneCore JapanとBIG UP!
⑤ どれを選べばいいのか
⑥ リリース日を逆算する
⑦ 著作権は別です — JASRACとNexTone
⑧ Q&A
⑨ 初リリース チェックリスト
① なぜ自分で上げられないのか 🚪
YouTubeはアカウントさえ作ればすぐ上げられます。ところがSpotifyやLINE MUSICはそれができません。なぜでしょうか。
🔹 プラットフォームは個人に窓口を開けていません
音楽配信サービスは、個人のクリエイターに直接アップロードする窓口を用意していません。代わりにディストリビューター（配信代行）を通してのみ楽曲を受け取ります。
理由は大きく2つ。ひとつは著作権の問題で、その曲が本当にあなたのものか検証する窓口が必要だから。もうひとつは管理の問題で、世界中の個人クリエイターをプラットフォームが一人ずつ相手にするのは現実的に不可能だからです。
🔹 ディストリビューターがやること
ディストリビューターはクリエイターとプラットフォームの間に立つ仲介者です。こんな仕事をします。
・音源とデータを各ストアの規格に合わせて変換・納品
・楽曲の固有番号（ISRC）とアルバムの固有番号（UPC）を発行
・各ストアで発生した収益をまとめてクリエイターに支払い
・権利侵害やエラーが起きたときの対応
つまりディストリビューターと契約しないとリリース自体が不可能です。これが出発点になります。
📋 ここで出てくる2つの用語
ISRC — 楽曲ひとつひとつに付く国際標準コードです。人でいえばマイナンバーのようなもの。同じ曲が複数のストアに配信されても、この番号でひとつの曲だと識別されます。
UPC — アルバム単位に付くコードです。シングルもアルバム1枚として扱われるので、シングルにも付きます。
どちらもディストリビューターが自動で発行してくれます。自分で申請する必要はありません。
② リリースまでの全体の流れ 🗺️
順番を先に押さえておくと、あとが楽になります。
🔹 この順番です
1. 曲の完成（マスタリングまで終わったWAVファイル）
2. ジャケット画像の準備（正方形 3000×3000px 推奨）
3. ディストリビューターの選定と登録
4. 音源と情報のアップロード
5. 審査・確認の待機
6. リリース日に各ストアで公開
7. 著作権の登録（配信とは別。後述します）
🔹 準備するもの
・音源: WAV 44.1kHz 16bit以上。MP3は基本的に受け付けられません
・ジャケット: 正方形、3000×3000px、JPGまたはPNG
・楽曲情報: 曲名、アーティスト名、作詞・作曲・編曲者、ジャンル、歌詞
・リリース日: 最低でも数週間先に。後で詳しく
ジャケットにロゴやURL、SNSのIDを入れると差し戻されることが多いです。純粋に画像とタイトル程度に留めてください。
③ 海外ディストリビューター — DistroKidの落とし穴 🌍
海外の情報を見ているといちばんよく出てくる名前です。
🔹 DistroKid
年24.99ドルから。この金額で何曲アップロードしても無制限です。収益は100%クリエイターに入ります。手数料を取らず月額・年額だけで運営する方式ですね。
数字だけ見ると圧倒的に安く見えます。実際、海外リスナー中心に活動するなら悪くない選択です。
🔹 ただし決定的な落とし穴があります
国内ストアに配信されません。 LINE MUSIC、レコチョク、mora、dヒッツといった日本のストアに入らないんです。Spotify・Apple Music・YouTube Musicといったグローバルなプラットフォームが中心になります。
DittoなどほかのUS系サービスも同じ傾向です。海外向けに特化していて、国内ストアは弱い。
日本国内でリスナーを増やしたいなら、この時点でDistroKidは候補から外れます。ここを知らずに登録して、あとで気づくパターンが本当に多いです。
④ 国内ディストリビューター — TuneCore JapanとBIG UP! 🇯🇵
ここからが日本で活動する人の本命です。そして日本は選択肢が恵まれているほうです。
🔹 TuneCore Japan
国内では実績・機能・サポートのどれを取っても現状いちばん強いサービスです。LINE MUSIC、レコチョク、mora、AWAといった国内ストアはもちろん、Spotify・Apple Musicなど海外にも同時に配信されます。国内と海外を1本でまかなえるのが最大の強みです。
料金は無制限プランが年4,400円から。以前はリリースごとに課金される仕組みだったので、この改定でコストパフォーマンスがかなり良くなりました。無料プランはありません。
🔹 BIG UP!
エイベックスが運営しているサービスで、無料プランがあります。 お金をかけずにまず1曲出してみたい人にとっては、これ以上ない入り口です。
国内ストアにも配信され、国内のプレイリスト施策にも乗りやすいと言われています。有料プランもあり、機能や収益還元率が変わります。
🔹 審査制のサービスもあります
FRIENDSHIP.のように、送った音源を聴いて受けるかどうかを決めるキュレーション型のサービスも存在します。通ればプロモーション面の後押しが付いてくるのが利点ですが、断られる可能性があります。実力に自信がついてから検討する選択肢として覚えておくといいでしょう。
📋 日本は恵まれています
韓国など近隣の国では、国内ストアに入るために審査のある代理店と契約するしかなく、手数料も20%前後かかるのが普通です。日本にはTuneCore Japanのように国内外を一括でカバーするサービスがあり、しかもBIG UP!のような無料の入り口まである。この環境は当たり前ではありません。
⑤ どれを選べばいいのか ✂️
読むのが面倒な方のためにまとめました。
🔹 「まず1曲、お金をかけずに出してみたい」
→ BIG UP!。無料プランで国内ストアまで届きます。最初の1曲の入り口として最適です。
🔹 「継続的にリリースしていく。国内も海外も取りたい」
→ TuneCore Japan。無制限プランなら出せば出すほど1曲あたりが安くなります。長く続けるなら結局ここに落ち着く人が多いです。
🔹 「海外リスナー狙い。国内ストアは要らない」
→ DistroKid。安くて無制限です。ただし本当に国内を捨てていいのか、一度考えてから決めてください。
🔹 「プロモーションの後押しがほしい」
→ FRIENDSHIP.のような審査制サービス。通ればという条件付きですが、載ったときの効果は違います。
📋 よくある誤解
「複数のディストリビューターに同時に預ければもっと広がるのでは？」
なりません。同じ曲を2社が同じストアに納品すると重複として弾かれ、両方に問題が起きます。1曲につき1社が原則です。
⑥ リリース日を逆算する 📅
リリース日をいつにするかは、思っている以上に重要です。
🔹 アップロードした翌日には出ません
審査と各ストアへの反映に時間がかかります。目安はこうです。
・音源・ジャケットの完成: リリースの2ヶ月前には終わらせておく
・Spotifyのプレイリスト申請: リリースの最低4週間前
・ディストリビューターへのアップロード: 最低2週間前
2つ目が特に重要です。Spotifyはリリース前の楽曲を事前に提出して初めてエディトリアルプレイリストの検討対象になります。リリース後に申請しても、その曲はもう機会を逃しています。
🔹 詰め込まないでください
日程をぎりぎりに組むと、誤字ひとつ直す時間もありません。曲名やアーティスト名が間違ったまま出てしまうと修正にまた時間がかかりますし、一度広まった情報は戻せません。
余裕を持って組んでください。1日2日遅れて出たところで誰も気づきません。
⑦ 著作権は別です — JASRACとNexTone ⚖️
ここがいちばん分かりにくく、そして見落とすとお金を取り損ねる部分です。
🔹 配信収益と著作権使用料は別の財布です
曲が1回再生されると、お金はいくつかに分かれます。大きく2つだけ覚えてください。
原盤収益 — 録音物そのものから生まれるお金。ディストリビューターを通して入ってきます。契約さえすれば自動で受け取れます。
著作権使用料 — 曲を書いた人に行くお金。これはディストリビューターが面倒を見てくれません。 別途、著作権管理事業者に登録する必要があります。
🔹 JASRACとNexTone、何が違うのか
日本には管理事業者が2つあります。契約の形からして違います。
JASRAC — 信託契約
契約期間中、著作権が自分から協会に移ります。だから無断利用があったとき、協会が著作権者として訴訟を起こせます。演奏権を含むすべての権利を管理していて、海外127の管理団体と提携があるので、国外で使われたときも回収できます。
ただし信託契約の申込金が必要です。著作者で27,000円（税込）ほど。インディーズには軽くない金額です。
NexTone — 委任契約（取次ぎ）
著作権は移転しません。登録費用は無料です。ただし演奏権の管理は限定的で、海外の管理団体との提携もJASRACほど広くありません。
そして個人では契約できません。 原則として法人、つまり音楽出版社が対象です。個人の作詞・作曲者が直接NexToneと契約することはできません。
🔹 つまり個人の場合は
選択肢は実質2つです。JASRACに信託するか、音楽出版社を通してNexToneと契約するか。自主制作で誰にも所属していないなら、事実上JASRAC一択になります。
🔹 登録しないとどうなりますか
著作権使用料が消えるわけではありませんが、あなたには来ません。分配されずに残ったぶんは、登録している他の権利者に再分配されます。100万回再生されても、登録していなければその取り分は受け取れません。
🔹 最初から登録すべきでしょうか
正直なところ、27,000円は最初の1曲を出す人にとって重い金額です。まず配信を始めて、再生数が実際に積み上がってきた段階で検討するのも現実的な判断だと思います。
ただし、放送やカラオケ、店舗BGMで使われる可能性が出てきたら話が変わります。そこは登録していないと本当に取り損ねる領域なので、そのときは迷わず動いてください。
📋 順番の整理
ディストリビューター契約 → 配信リリース → 著作権管理事業者への登録。この3つは別々の手続きです。ひとつやったから他が自動で済むわけではありません。
⑧ Q&A 💬
Q. ディストリビューターに預けると著作権を取られますか？
A. いいえ。配信の代行をするだけで、著作権はあなたのものです。ただし契約書に独占期間や解約条件が書かれているので、そこは必ず読んでください。特に解約後どのくらいで楽曲が取り下げられるかを確認しておくといいです。
Q. カバー曲もリリースできますか？
A. 原曲の権利者の許諾が必要です。日本の場合、JASRAC管理曲であれば配信のライセンス手続きが比較的整っていて、ディストリビューター側で対応してくれることもあります。ただし手続きは発生するので、初リリースをカバー曲にするのはおすすめしません。
Q. AIで作った曲も配信できますか？
A. サービスごとに方針が違い、しかも変わり続けています。完全なAI生成物を拒否するところが増えていますし、著作権登録はさらに厳しくなります。ツールとして一部使ったものと、全部生成したものは扱いが違うので、契約前に各サービスの規約を確認してください。
Q. アーティスト名は後から変えられますか？
A. できますが面倒です。すでにリリースした曲のアーティスト名を変えると、Spotifyのアーティストページが分かれたり統計が割れたりします。初リリース前に確定させてください。検索したときに同名のアーティストがいないかも先に確認しておくといいです。
Q. 収益はいつ入りますか？
A. だいたいリリースから2〜3ヶ月後以降です。ストアがディストリビューターに支払い、そこからクリエイターに支払われる段階を踏むためです。最初の月に何も入らなくても驚かないでください。
⑨ 初リリース チェックリスト ✍️
リリース前にこれだけ確認してください。
1. マスタリングまで終わったWAVファイルが用意できている
2. ジャケットが3000×3000の正方形で、ロゴやURLが入っていない
3. 曲名・アーティスト名のつづりを3回確認した
4. 作詞・作曲・編曲者を正確に記載した（共作なら取り分も合意した）
5. ディストリビューターを決め、国内ストアに入るか確認した
6. リリース日を最低4週間先に設定した
7. 著作権登録をどうするか方針を決めた
3番と4番を軽く見ないでください。リリース後に直すのは本当に手間です。
おわりに
今日の内容を一行に圧縮するとこうです。
「ディストリビューターなしにリリースはできない。DistroKidではLINE MUSICに入らない。そして著作権登録は配信とは別物。」
ここまでがマイクからリリースまでの基礎ひと回りです。次回からは一段深いところに入ります。最初のテーマは、キックとベースがお互いを食い合うときに使うサイドチェインコンプレッションです。気になることはコメントで教えてください。
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